Stehsatz
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Gotham

Eine Schrift für’s GQ Magazine, bitte!
Schriftanalyse 2. Semester: Liesa-Johanna Ehrenberg, David Lang

Die »Gotham« ist eine geometrische Schrift, die unserer Meinung nach trotz ihrer Gefälligkeit einen hohen Wiedererkennungswert hat. Inspiriert von alten Straßenschildern und Fabrikaufschriften des alten New Yorks, hat Tobias Frere-Jones 2000 mit Hilfe von Jesse Regan die »Gotham« entworfen. Ursprünglich wurde die Schrift für das GQ Magazine gestaltet, wofür GQ anfangs auch die alleinigen Rechte hatte. Heute ist »Gotham« fast überall in Amerika zu sehen; Auf Plakaten, auf Gebäuden und im Web.

Da die Schrift in der englischen Sprache ganz anders als in der deutschen wirkt, haben wir uns dazu entschlossen das Buch auf Englisch zu schreiben. Wir haben die Schrift auf Herz und Lunge untersucht, wo sie herkommt und was ihre Besonderheiten sind. Ich, Liesa war im Mai 2015 selbst in New York und hat den Ground Zero nochmal genau unter die Lupe genommen. Eine interessante Erkenntnis war, dass die Schrift immer anders wirkt. Obwohl der gesamte Ground Zero mit der »Gotham« versehen ist, wirkt sie dennoch gedruckt ganz anders als gestanzt.

Das Layout ist locker und modern gehalten. Raum und Gegenraum spielen hier eine zentrale Rolle. Schwarz, Weiß und ein helles Blau werden immer wieder aufgegriffen und sorgen für Abwechslung und Spaß beim lesen. Das Inhaltsverzeichnis ist Vertikal gestaltet, um an eine Skyline zu erinnern. Genauso wie der einleitende Text des Kapitels »History« und der Index am Ende. Durch Abwechslung der einzelnen Seiten und Anordnung von Bild und Text erinnert das Buch eher an ein Magazin, als ein klassisches Werk. Ein modernes Buch für eine moderne Schrift.

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Fotos: Liesa Ehrenberg, Lucas Wurzacher
Von Liesa Ehrenberg | Kategorie: Fotografie, Gestaltung, Layout, Typografie | Tags: , | Kommentieren
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»RE SIGN« RE MADE

»RE SIGN« RE MADE
Kevin Kremer

Die Arbeit zielt darauf ab, durch systematische Dekonstruktion und anschließende Neukombination, die erlernte Darstellungsweise und Erfassbarkeit eines Buchstabens in Frage zu stellen. Es sollen die Grenzbereiche der Wahrnehmung einer Form in Bezug auf deren Erkennbarkeit als Schriftzeichen der abendländischen Schriftkultur erforscht werden.

Wann tritt der Punkt der »Nicht-Erkennbarkeit« einer Form als Schriftzeichen ein? Wie weit kann man die Gewohnheiten des Betrachters in Bezug auf die erlernte Darstellungsweise eines Schriftbildes ausreizen, um ein Schriftzeichen als solches unerkennbar zu machen? Wann tritt der Zeitpunkt der Trennung von erlernter Form und Funktion eines Schriftzeichens ein?

Das Ergebnis dieser visuellen Untersuchung ist eine Reihung an Formzeichen, ausgehend vom bekannten Schriftbild, hin zu einer stark abgeänderten Darstellungsweise.

So weit so gut. Jedoch hatte ich bei der grafischen Ausarbeitung der Konzeption stets ein mulmiges Gefühl. Ich ging einfach nicht zu einhundert Prozent d‘accord mit dem, was dann schlussendlich als Ergebnis vor mir lag: ein 700 Seiten umfassender Wälzer, der durch seine bloße Größe schon dazu geeignet wäre, die Leser zu erschlagen. Also: noch mal. So habe ich mich in den letzten Wochen dazu durchgerungen jede. einzelne. Seite. noch einmal zu gestalten. Dieses mal anders: kleineres Format, weniger sachlich und deutlich reizvoller. Das Ergebnis ist ein 800 Seiten umfassendes Werk, das erstaunlich gut in eine Hand passt und zudem auch noch stilvoll in einem Schuber aufbewahrt werden kann.

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Von kevinkremer | Kategorie: Allgemein, Gestaltung, Konzept, Layout, Schriftentwurf, Typografie | Tags: , , , , | Kommentieren
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Futura – die Schrift unserer Zeit

Futura – die Schrift unserer Zeit
Schriftanalyse 2. Semester: Lucas Wurzacher, Robin Bruckmaier

Paul Renner (1878–1956) war einer der einflussreichsten Schriftentwerfer des 20. Jahrhunderts. Mit der Futura, welche nach dreijähriger Entwicklung 1927 von der Bauerschen Gießerei veröffentlicht wurde, schuf Renner eine der erfolgreichsten Schriften dieser Zeit. Auch heute noch gilt sie als das Musterbeispiel einer geometrischen Grotesk. Renner traf mit der Futura den zu dieser Zeit herrschenden Zeitgeist des Umschwungs. Trotz der zeitgleichen Bewegung des Bauhauses orientierte sich Renner nicht an dieser. Vielmehr inspirierte die Karolinger Minuskel Renners Grundentwürfe der Gemeinen. Es folgte ein langwieriger und intensiver Entwicklungsprozess, in dem sich die Futura einem breiteren Markt öffnete.

Im ersten Teil des Buches findet der Leser einen Überblick über Paul Renners Leben als Grafikdesigner, Autor und Typograf, und auch seine Werke. Ausgehend von der Entstehung der Sans Serif begleitet der zweite Teil den Leser durch den langen Entwicklungsprozess der Futura. Es folgt die Analyse der Futura, welche sich unter anderem mit den verschiedenen Schriftschnitten und der Lesbarkeit im Mengentext auseinandersetzt. Sie endet in der Detailanalyse der einzelnen Buchstaben und einem Schriftvergleich mit der Gill Sans und der Avenir. Abschließend stehen dem Leser Anwendungsbeispiele der Futura auf verschiedenen Gebieten zu Verfügung.

Das Werk lehnt sich in Layout und Format an Renners literarische Werken an. Subjektiv haben wir die Schrift mit einem rötlichen Farbton assoziiert. Dieser begleitet unter Verzicht auf weitere Farben den Leser durch das Buch. Er leitet neue Kapitel ein und dient besonders in der Analyse als Hervorhebung. Das Buch soll das Klassische mit dem Modernen vereinen, so wie auch Renner die alten europäischen Schriften als Grundbaustein für seine Schrift verwendete und durch jahrelange Entwicklung der Futura zu einer der beliebtesten Schriften unserer Zeit verhalf.

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Von Lucas Wurzacher | Kategorie: Allgemein, Fotografie, Gestaltung, Layout, Typografie | Tags: , , , | Kommentieren
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Die Janson

Die Janson die nicht von Janson kam
Schriftanalyse 2. Semester: Sandra Tammery, Simon Grässle

Die 300 Jahre alte Antiqua Schrift »Janson-Antiqua« führte uns auf eine spannende Reise. Sie wurde vom ungarischen Schriftschneider Miklós Kis entworfen und Jahrhunderte lang fälschlicherweise dem holländischen Schriftgießer Anton Janson zugeschrieben. Der englische Kunsthistoriker Harry Carter war der erste, der Zweifel bezüglich der Urheberschaft äußerte. Experten wie der ungarische Universitätsprofessor und Schrifthistoriker Gyorgy Haiman gingen in der Folge dieser Frage nach und gaben schließlich den Anstoß, dass die Identität des wahren Schriftentwerfers, Miklós Kis, geklärt wurde.

Als die Recherchen in diversen Bibliotheken beendet waren, verschlug es uns zur Druckerei Haag Drugulin nach Dresden. Dort wurde uns abschließend klar, welche abenteuerlichen Wege und Stationen die Original Matrizen durchlaufen haben.

Aufgrund dieser Einblicke entstand der Entschluss, die Schriftanalyse in zwei Bänden zu verfassen: in einen schriftbezogenen Teil, der die Schönheit und Wirkung der Schrift veranschaulicht und in einen geschichtlichen Teil, der die Biografie und den Werdegang Miklós Kis’ thematisiert. Darin sind wichtige Abbildungen enthalten wie Schriftmusterblätter, die unzweifelhaft belegen, daß Miklós Kis der tatsächliche Entwerfer der Janson-Antiqua ist. Dadurch ergaben sich spannende Kompositionen aus Text und Bild im Raumaufbau.

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Das Layout sowie der gesamte Einband des Buches orientiert sich an dem zarten Erscheinungsbild der Janson. Die Typografie wurde in einer Leichtigkeit gesetzt, die Anordnung der Texte, Einzelzeichen und Abbildungen verteilen sich locker im vorhandenen Format. Dieses wurde hochkant und schmal angelegt um den Charakter der Schrift gerecht zu werden. Farbe wurde sparsam und gezielt eingesetzt. Bordeauxfarbene Akzente bei der Buchstabenanalyse wirken hier modern und elegant.

Die Buchtitel wurden im Bleisatz gesetzt und ebenfalls in Bordeaux sowie Gold auf cremefarbenem Softcover gedruckt. Die Banderole, die beide Bände vereint, wurde aus einem Nachdruck des Originalschriftmusterblatts gefertigt, welches in der Haag Drugulin Druckerei hergestellt wurde.

Insgesamt eine liebevolle, sorgsame und gefühlvolle Gestaltung, die zeigen soll, wie feinfühlig, eigenständig und in ihrer Enstehungsgeschichte wechselvoll eine Schrift sein kann.

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Fotos: Simon Grässle, Sandra Tammery
Von Sandra Tammery | Kategorie: Allgemein, Gestaltung, Konzept, Layout, Text, Typografie | Kommentieren
05
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Stehsatz #2

Das Stehsatz-Magazin geht in die 2. Runde  


Gerade als Studenten haben wir die Freiheit neugierig zu sein, die Möglichkeiten der Gestaltung auszuloten, zu experimentieren, zu erforschen oder auch mal Verrücktes auszuprobieren. Und das ist gut so, denn zu entdecken gibt es wahrlich einiges: Das Unbekannte und Überraschende. Oder etwas Bekanntes – aber von einer völlig anderen Seite.

Getreu diesem Motto wollen wir auch mit dieser 2. Ausgabe des Stehsatzmagazins wieder auf Entdeckungsreise gehen. So haben wir die besondere Gelegenheit das Open2Type Typographic Research Lab und ihre experimentellen Ansätze zur Typografie vorzustellen sowie einen Einblick in die Münchner Szene – Kultur und Subkultur – zu wagen. Wir erkunden das Venedig der Vergangenheit und der Gegenwart, begegnen dem Abenteuer eines Praktikums in der Metropole New York und stellen uns darüber hinaus Fragen wie: Was um Himmelswillen haben nun Nudeln und Layout zu miteinander zu tun?!

Vervollständigt wird das Ganze natürlich auch dieses mal wieder durch viele spannende Arbeiten in unserem Showroom, »Best of Stehsatz«.

Das neue Magazin kann jetzt ab sofort zum Selbstkostenpreis von 12,— € hier oder per Mail (T.Geier@mediadesign.de) bestellt werden.

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Fotos: Veronika Disl
Von Veronika Disl | Kategorie: Bleisatz, Fotografie, Konzept, Layout, Text, Typografie | Tags: , , , , , , | Kommentieren
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Avenir

Schriftanalyse der Avenir
Typografie 2. Semester: Alessia Verecchia, Christina Blenk, Theresa Schwaier

Adrian Frutiger (1928 – 2015) gehörte nicht nur zu den maßgebenden Schweizer Typografen, er gilt als einer der bedeutendsten Schriftgestalter des 20. Jahrhunderts. Zu seinen Schriftwerken gehören neben der beliebten Univers die Frutiger, Roissy sowie Centennial und Serifa. Die wohl zeitloseste seiner Schriften ist die Avenir, deren Name eine Anspielung auf die Futura von Paul Renner ist. Die Linear-Antiqua entstand 1988. Frutiger entwarf sie für Linotype, nachdem es in jener Zeit an einer konstruktivistischen Grotesk mit mehreren Schriftschnitten mangelte.

Avenir is the better Futura

Das Werk besteht aus zwei Bänden, welche in einem aufklappbaren Schuber geschützt werden. Das erste Buch thematisiert den Werdegang Frutigers. Da dieses Kapitel so umfangreich ist, hat die Lebensgeschichte seinen Platz in einem eigenen Buch bekommen.

Das zweite Buch beinhaltet die Analyse der Einzelzeichen. Am Anfang wurden grundlegende Dinge, wie die Geschichte der serifenlosen Linear-Antiqua, erklärt. Im Hauptteil geht es um die Analyse der Einzelzeichen. Im letzten Kapitel werden Anwendungen der Avenir dargestellt.

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Unser Buch – Verbindung von Tradition und Moderne

Um die Zeitlosigkeit des Schriftcharakters der Avenir widerzuspiegeln, wurde auch das Buch so gehalten. Die Farben etwa entsprechen diesem Ansatz: Weiß, Schwarz sowie Hellgrau und ein kräftiges Royalblau als Akzentsetzung geben die Schlichtheit eines zeitlosen Designs wider. Das helle Grau ist die Farbe des Schubers, der sich über einen magnetischen Verschluss öffnen lässt. Wird dieser aufgeklappt, befinden sich in der Mitte die beiden Bücher, die dann nebeneinander vor dem Betrachter liegen und herausgenommen werden können. Neben den unterschiedlichen Titeln unterscheiden sich die Bücher farblich voneinander. Während das Buch, welches Frutigers Leben thematisiert, den Titel »Der Herr der Buchstaben« trägt, in Weiß und Blau gehalten, lautet der zweite Band, der die Buchstabenanalyse beinhaltet, »Avenir – the better Futura«. Die Bücher unterscheiden sich optisch nur im Titel voneinander: Die Buchstabenanalyse wird auf dem Cover in Schwarz gehalten, die Versalien des Titels in Weiß und Blau – also negativ zum ersten Buch. Durch die Schlichtheit fügen sich die Bücher und der Schuber optisch hervorragend zu einem modernen Gesamtwerk. Für jede neue Kapitel- und Überschriftenseite wird eine Doppelseite mit großen Versalien in Schriftgröße 125 pt und mit einem in 18 pt Schriftgröße einleitenden Text auf der rechten Seite gestaltet, nach dem Vorbild der Schweizer Typografie. Die Gestaltung der Kapitelseiten zieht sich auf den Inhaltsseiten in etwas abstrahierter Weise fort: Hier werden die ersten drei Buchstaben der ersten zwei Wörter als überdurchschnittliche »Marginalie« – quasi als gestalteter roter Faden – in einer Schriftgröße von 42 pt untereinander dargestellt. Für den Fließtext wurde die Avenir Heavy in einer Schriftgröße von 11 pt benutzt; für die Bildunterschriften und Quellenangaben die Avenir Medium in 7 pt.

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Fotos: Lucas Wurzacher
Von Theresa Schwaier | Kategorie: Allgemein, Gestaltung, Konzept, Layout, Typografie | Tags: | Kommentieren
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Du als Zeichen

Grafische Zeichen, 2. Semester: MD1015
Du als Zeichen – geht das?

Mit dieser Frage haben sich die Studierenden im Seminar »Grafische Zeichen« auseinandergesetzt und für jeweils eine Person aus ihrem Kurs ein charakteristisches Zeichen entwickelt.

Die charakteristischen Eigenschaften bzw. charakterlichen Eigenheiten eines Menschen herauszuschälen ist ein schwierige, und auch heikle Aufgabe. Dies ist nicht selten überzeichnend und gar augenzwinkernd leichter zu bewerkstelligen als mittels allzu sachlicher Nüchternheit, und es führt oft zu besserer Wiedererkennbarkeit.

Entstanden ist so eine Bandbreite vom Schriftzug bis hin zum illustrativen Charakter,
vom gestiefelten Kater bis hin zum Wappen — allesamt begleitet von typografisch reizvollen sowie spielerischen Konzeptionen.

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Fotos Lucas Wurzacher
Von Sybille Schmitz | Kategorie: Allgemein, Gestaltung, Konzept, Layout, Typografie | Kommentieren
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Analyse Slanted

Editorial Design (3. Semester): Anna-Maria Ott, Philipp Elsner

Welche Struktur steckt hinter dem monothematischen Magazin Slanted? Ausgehend von den verschiedenen Bedeutungen des Magazinnamens haben wir am Beispiel der Istanbul-Ausgabe versucht, das Wesen dieser Publikation zu ergründen und einen Vergleich mit dem Magazin Novum zu ziehen.

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Autor: Philipp Elsner
Von Tobias Wühr | Kategorie: Allgemein, Gestaltung, Konzept, Layout | Kommentieren
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22 + x

Werkschau

Unter dem Motto »22 + x« findet heute die Werkschau des Fachbereichs Mediadesign (B.A.) an der MD.H in München statt. Zu sehen gibt es ein interessantes, konzeptionell sowie grafisch reizvolles Spektrum zwischen Schrift, visueller Kommunikation und erfinderischem Medieneinsatz. Die Ausstellung kann heute von 18:00 – 23:00 Uhr besucht werden.

Auch in diesem Jahr gibt es einen begleitenden Ausstellungskatalog, den das studentische Team, federführend Katharina Krepil, Emily Henderson, Anna Schemmel, Lilian Karr, Philipp Elsner, Sandra Tammery und Jakob Kreitner erstellt hat.

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Von Sybille Schmitz | Kategorie: Allgemein, Fotografie, Gestaltung, Konzept, Layout, Schrift, Schriftentwurf, Typografie | Tags: , , , | Kommentieren
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RE SIGN

Bachelorarbeit: Kevin Kremer

Wieviel Formveränderung verträgt ein Schriftzeichen, ohne dabei den Verlust der Wiedererkennbarkeit zu riskieren? Meine Arbeit zielt darauf ab, in serieller Methode neue Schriften zu entwickeln. Als Mittel dienen die systematische Dekonstruktion und anschließende Neukombination der Zeichen der Schrift »Swiss«.

Mehr von RE SIGN gibt es auf der Werkschau am 17.3.2015 in München zu sehen.

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Von kevinkremer | Kategorie: Allgemein, Gestaltung, Konzept, Layout, Schrift, Schriftentwurf, Typografie | Kommentieren